改革開放三十年，中國(guó)每年開工的建筑面積保持在20億平方米。去年，中國(guó)建筑業(yè)總產(chǎn)值11萬億元，占了中國(guó)GDP總量47萬億元的25%。中國(guó)建筑設(shè)計(jì)企業(yè)年?duì)I業(yè)收入超過1萬億元。中國(guó)建筑業(yè)安排農(nóng)村就業(yè)人員4600萬，中國(guó)建筑業(yè)帶動(dòng)了多個(gè)行業(yè)和產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為國(guó)民經(jīng)濟(jì)增添了活力。中國(guó)建筑為中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步做出了突出貢獻(xiàn)。這個(gè)貢獻(xiàn)中凝聚著中國(guó)建筑師、工程師和所有建筑從業(yè)人員的艱辛努力和無私奉獻(xiàn)。
中國(guó)建筑創(chuàng)作取得的成績(jī)是巨大的，但問題也還不少，如躬背的文化自信、盲目的照搬照抄、陳舊的政策導(dǎo)向、屈從的社會(huì)地位、過多的行政干預(yù)、缺失的專業(yè)教育、教條的用地政策、片面的宣傳影響等等。我們應(yīng)該正視存在的問題，發(fā)展中國(guó)自己的建筑思想，走自己的道路
中央六中全會(huì)作出發(fā)展和繁榮中國(guó)社會(huì)主義文化決定。這一決定是重大的、戰(zhàn)略性的，意義深遠(yuǎn)，為中國(guó)文化和中國(guó)建筑文化指明了發(fā)展方向，也為中國(guó)建筑創(chuàng)作賦予了時(shí)代要求。我們要全面建設(shè)小康社會(huì)、實(shí)現(xiàn)中國(guó)特色和諧社會(huì)。這個(gè)宏偉的目標(biāo)賦予了中國(guó)建筑創(chuàng)作和建筑實(shí)踐艱巨的歷史任務(wù)和重大的歷史機(jī)遇。社會(huì)公眾對(duì)弘揚(yáng)中國(guó)建筑文化、營(yíng)造良好人居環(huán)境寄予殷切期望。在認(rèn)真貫徹穩(wěn)中求進(jìn)、節(jié)能減排、保護(hù)環(huán)境的政策要求中，中國(guó)建筑創(chuàng)作必須努力實(shí)踐繼承與創(chuàng)新中國(guó)建筑文化的歷史任務(wù)，發(fā)展和繁榮中國(guó)自己的建筑思想。
中國(guó)的當(dāng)代社會(huì)與傳統(tǒng)文化之間存在著巨大斷層，我們從半殖民地半封建社會(huì)一躍進(jìn)入了工業(yè)化甚至部分后工業(yè)化的社會(huì)，傳統(tǒng)建筑文化與當(dāng)代需求之間出現(xiàn)了巨大的鴻溝。數(shù)千年積累而成的中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化離我們漸行漸遠(yuǎn)，而當(dāng)代中國(guó)新的建筑思想的精神內(nèi)核還不夠清晰。在外來強(qiáng)勢(shì)文化的猛烈沖擊下，我們不能邯鄲學(xué)步、盲目模仿，挫傷和削弱中國(guó)人的自信心和自豪感。
中國(guó)建筑師要加強(qiáng)對(duì)中國(guó)建筑實(shí)踐實(shí)際問題的深刻剖析和系統(tǒng)研究，探索和建立中國(guó)自己的建筑理論。對(duì)此，每一位中國(guó)的建筑師、每一家中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)團(tuán)體都負(fù)有重大的光榮的歷史責(zé)任。發(fā)展和繁榮中國(guó)自己的建筑思想，有幾個(gè)問題需要認(rèn)真研究和把握。
（一）關(guān)于建筑本質(zhì)
建筑的本質(zhì)是為人服務(wù)。西方自古希臘起源發(fā)展而來的人文主義，和東方文化中的天人合一思想，其實(shí)都講了建筑的本質(zhì)是為了人的生存和發(fā)展。
講建筑本質(zhì)在于說明，建筑的創(chuàng)作和實(shí)踐不能忘記建筑的本質(zhì)。第一，建筑為人服務(wù)，而不是人為建筑服務(wù)。建筑為人服務(wù)，就是為人的全面發(fā)展需要服務(wù)，人的發(fā)展需要就是建筑的功能。功能是第一位的，建筑第一位的任務(wù)是滿足功能的需要。可以依靠自然解決的通風(fēng)、采光，結(jié)果人為地加大建筑體量，必須靠空調(diào)靠照明來解決，這就變成了人為建筑服務(wù)；可以在建筑平面組織的交通，結(jié)果人為地變成立體交通，必須依靠電梯電力來解決，這就變成人為建筑服務(wù)。第二，建筑為人的適當(dāng)需要服務(wù)，而不是為人的不適當(dāng)需要服務(wù)。人的需要是全方面的，但人的需要有適當(dāng)需要和不適當(dāng)需要，如果一個(gè)三口之家的居住面積120平米是適當(dāng)?shù)模趹粜偷淖≌ǖ?00-500平米就是不適當(dāng)?shù)摹Ｈ绻惶?20平方米的住宅裝修需要30萬元就好了，是適當(dāng)?shù)摹５b修花掉300萬元還不好，就是不適當(dāng)?shù)摹５谌ㄖ菫槿祟愡m應(yīng)自然，規(guī)避危害，而不是為了戰(zhàn)勝自然，破壞環(huán)境。超高、超大、超密建筑已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了適應(yīng)自然，而且對(duì)自然造成了破壞。可再生材料、可降解材料是建筑首選，而大量使用開山挖石，制成化工產(chǎn)品和合金產(chǎn)品的材料是不可持續(xù)的。
（二）關(guān)于建筑形式
建筑形式不僅是審美取向問題，更是文化問題、是政治問題。因?yàn)槿魏我粋�(gè)建筑形式都是一個(gè)民族歷史文化的載體、表現(xiàn)和象征。阿扁搞“臺(tái)獨(dú)”，在臺(tái)灣搞去中國(guó)化，歷史書上的、文字里的、音樂里的、美術(shù)里的，他恨不得都要?jiǎng)h掉中國(guó)內(nèi)容。但是臺(tái)灣島上的中國(guó)建筑形式他是刪不掉的。他不可能把房子都拆掉。臺(tái)灣博物館、中山紀(jì)念堂一看就是中國(guó)的，永遠(yuǎn)是中國(guó)的。
辛亥革命后，中國(guó)建筑師按照“吾國(guó)之固有建筑形式”，對(duì)傳承和創(chuàng)新中國(guó)建筑形式風(fēng)格進(jìn)行了積極和不懈的努力。經(jīng)歷過從“整體”仿古模式、“局部”仿古模式，到“簡(jiǎn)約”仿古模式的大膽嘗試，其中很多作品都是成功范例。解放前，國(guó)民黨政府在“首都計(jì)劃”中也提出過“中國(guó)固有之形式為最宜，而公署和公共建筑尤當(dāng)盡量采用”的建筑方針。新中國(guó)成立后的初期，由于反對(duì)“封、資、修”等政治原因，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式，采取回避態(tài)度。經(jīng)濟(jì)、適用、美觀的建筑方針，實(shí)際上也沒有觸碰中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式問題。
改革開放后，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式給予了應(yīng)有的尊重，但由于工業(yè)化城市化帶來的人地矛盾，和新技術(shù)新材料的出現(xiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式已經(jīng)難以在城市廣泛傳承。但在傳承與創(chuàng)新中仍做了積極的嘗試。吳良鏞先生的北京菊兒胡同改造工程，崔愷先生完成的北京外研社大樓項(xiàng)目，都有不俗的表現(xiàn)，成為大家學(xué)習(xí)的成功范例。但十分遺憾的是，在改革開放的三十年中，在滾滾的城鄉(xiāng)建設(shè)大潮中，沒有形成這個(gè)偉大的時(shí)代和偉大的國(guó)家的主體建筑形式和建筑風(fēng)格。在下一波的城鄉(xiāng)建設(shè)中，如何在傳承中國(guó)傳統(tǒng)建筑形式和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，探索符合時(shí)代要求的當(dāng)代中國(guó)的建筑形式和風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)是中國(guó)建筑師共同的光榮使命。
維也納新年音樂會(huì)是一個(gè)品牌更是一個(gè)音樂盛宴。維也納新年音樂會(huì)每年上演的曲目，多數(shù)是老舊曲目，依然受到熱烈的掌聲和歡呼。說明什么？老的不一定是壞的，舊的不一定是不好的。相反，老的經(jīng)過時(shí)間和歷史的錘煉，一個(gè)曲目、一種藝術(shù)形式才可能豐富、完善和成熟，才有可能煥發(fā)出精彩奪目的光輝。創(chuàng)新是需要的，但創(chuàng)新需要理性。盲目的創(chuàng)新將意味著對(duì)老舊事物的所有成本和人類感情的拋棄和否定。
